Profil

Plateau de Pagsanjan, 6 mars 1977 « C’est quoi ce bordel ?! Ça va se répandre à Hollywood comme une traînée de poudre. Marty est jeune et le docteur lui donne moins de trois semaines pour se remettre de l’attaque. On se ne sait pas si c’est grave, Marty n’a que 36 ans ! Le toubib l’a même autorisé à une activité réduite, comme les gros plans. Si Marty doit s’arrêter et rentre à L.A. pour se soigner, il rentrera et on accusera le coup ! Vous appelez les producteurs à New York pour leur annoncer que mon acteur principal a fait un infarctus sur le plateau ?! Vous êtes cinglés ou quoi, bordel ?! […] Il vont me forcer à monter ce qu’on a tourné. Mais je n’ai pas encore mon film ! Pour la première fois, j’ai une putain de trouille, les mecs. Si Marty meurt, c’est moi qui l’annoncerai et personne d’autre ! Marty sera mort quand je l’aurai décidé ! Pigé ?! »

— Un tournage en enfer by Florent Silloray (Page 10 - 11)

Matin du 18 mai 1979 Les techniciens de Dolby investissent le palais des Festivals pour installer le système complexe de son spatialisé. A la même heure, la presse internationale est convoquée à la conférence que donnait Francis un étage plus haut. «  Nous étions dans la jungle… » Flanqué d’un interprète à gauche pour ses réponses à l’assistance et du critique Michel Ciment à sa droite qui lui traduit en anglais les questions et réactions de la salle, il commence un numéro mémorable. « Nous étions trop nombreux… Nous avions trop d’argent et de matériel… … et peu à peu, nous sommes devenus fou… » Assise au fond de la salle, je savoure de voir l’artiste se mettre dans la poche tout le gratin mondial de la presse cinématographique.

— Un tournage en enfer by Florent Silloray (Page 138 - 139)

Roz tapote init Alexander sequence et s’étire comme un grand chat, laissant le fauteuil ergo accompagner l’inclinaison de ses lombaires, tièdes de l’effort de la veille. – Ça va mon grand ? – Oki-doky. Mim éclate de rire. – Mais sérieux, qui est-ce qui t’apprend ces expressions à la noix ? – Vous demandez des noms ? Roz torche son café, fond poudreux de café instantané compris, avant d’ajouter : – Tss, tss, délation, Alex. C’est pas bon ça. – Et mes protocoles ? – Clairs comme de l’eau de roche. Sauf une séquence que tu as laissée ouverte sur mon réveil ce matin. Mim fronce les sourcils. Elle n’aime pas mélanger la couche programmatique d’Alex aux interactions. Elle prend les devants : – Alex, close vocal. – Close vocal. Roz la regarde, sait qu’elle va râler. Il prend un petit air penaud, conscient que ça ne sert pas à grand-chose avec Mim. – Roz, sans dec, arrête de faire ça. – Ok, Mim. Pardon. C’est l’habitude. – Ouais, ben, tu t’enfonces là. On sépare le back du front … Sinon … On va pas s’y retrouver.

— La séquence Aardtman by Saul Pandelakis (Page 172 - 173)

Asha n’avait jamais eu envie d’en découdre avec l’idée du sommeil. Comme les autres modes de fonctionnement de ses process censés « accélérer » ou rationaliser la vie, la veille étendue ne faisait pas partie de ses objectifs. Les veilles de bots typiques, de soixante ou soixante-dix heures, lui avaient toujours semblé trop longues. Mais ce refus de suivre les comportements de ses congénères, ainsi que du temps passé auprès d’humains qui semblaient si souvent devoir s’assoupir, elle avait tiré une absence de rythme, de règles. Au fil du temps, elle avait découvert en elle un goût de la nuit blanche, même si, avec la météo caniculaire, la nuit était probablement moins calme qu’autrefois. Elle nourrissait aussi une passion pour l’obscurité. Quand elle se postait la nuit au balcon, ou à l’envers sur son échelle, elle arrivait parfois à toucher des morceaux d’existence qui semblaient n’appartenir qu’à elle. Et parfois, dans ces temps-là exactement, elle voyait la veille arriver sans la déclencher. Cela fait cinquante-deux heures qu’elle est debout. Pas si énorme ; c’est pourtant l’heure de déclarer la fatigue venue.

— La séquence Aardtman by Saul Pandelakis (Page 130)

La chanson, contrairement à la littérature, était en moi depuis le début. Il me fallait aller la chercher, creuser un peu pour lui donner des parures neuves, mais la question ne se posait pas, elle ne s’était jamais posée. Un jour, des notes, une mélodie étaient venues à mon secours, alors que je ne savais sans doute même pas encore parler. Le cerveau avait noté le processus, et la greffe avait pris dans l’instant. Écrire de chansons, après, c’était l’évidence.

— Ma vie en morceaux by Dominique Ané (Page 83)

Quand j’ai su que pour les protéger il fallait garder le silence, je me suis tue. Je suis allée la nuit dans des cimetières. J’ai tissé des chemises d’orties. Quand j’ai pensé que pour les protéger il fallait que je parle, j’ai parlé. On m’a dit que je perdrais tout, qu’on traiterait de sorcière, de traître. J’ai parlé quand même. Je crois que j’ai tout fait pour les sauver. Les sauver de quoi exactement ? J’ai cru pendant longtemps que le plus grand mal leur serait épargné. Aujourd’hui je ne sais plus.

— Triste tigre by Neige Sinno (Page 238)

Nous avons détruit notre planète. […] Nous l’avons quitté pour gagner les cieux. Nous étions peu nombreux. Notre espèce était éparpillée. Nous étions les derniers à partir. Nous avons quitté le sol. Quitté les océans. Quitté l’air. Nous les avons vu rapetisser. Nous les avons vu devenir des points lumineux. En regardant, nous avons compris. Nous avons compris ce que nous étions. Nous avons compris ce que nous avons perdu. Nous avons compris ce qu’il nous faudrait faire pour survivre. Nous n’avons pas abandonné que la planète de nos ancêtres. Nous avons abandonné notre égoïsme. Nous avons abandonné notre violence. Nous nous sommes renouvelés. Nous sommes la Flotte de l’exode. Nous avons erré, nous errons encore. Nous sommes les vaisseaux colonisateurs qui abritent nos familles. Nous sommes les mineurs et éclaireurs dans le vide. Nous sommes les navettes qui relient. Nous sommes les explorateurs qui portent nos noms. Nous sommes les parents qui ouvrent la voie. Nous sommes les enfants qui la poursuivent.

— Archives de l'exode by Becky Chambers (Page 363)

J’ai vingt-quatre ans et j’apprends les frontières ; souriante mais pas engageante, serviable mais pas aguicheuse, j’apprends ce qu’il faut savoir donner pour gagner un peu plus, ce qu’il faut laisser voir, croire. Un savoir silencieux appris sur le tas, un savoir dont on ne se vante pas, dont on ne sait qui l’a transmis et récompensé de piécettes. De l’autre côté de ce savoir, il y a la classe des vendeurs impeccables, jamais à genoux. À la pause, les vendeuses leur rapportent les propos les plus graveleux auxquels elles ont eu droit, ils écarquillent les yeux : on ne fait pas le même métier. Mais « vendeuse, ça gagne mieux que vendeur, avec ces petits extras ».

— Le loup, l'épée et les étoiles by Lola Lafon (Page 49 - 50)

On se demande parfois de quoi on se souvient. Mieux vaudrait se demander comment. Dans mon cas, je le sais, c’est les chansons. Chaque période de ma vie a été définie, délimitée par les disques que j’ai réalisés et les chansons qui en sont ressorties. Elles en ont été les bornes indissociables, orientant le cours de ma vie, du fait de leur écho public, ou de ce qu’elles disaient de ce que je vivais et de moments que j’avais traversés.

— Ma vie en morceaux by Dominique Ané (Page 11)